靈感：

“我告訴我的學生，思緒陷入泥沼的時候，不妨去美術館走走，這也是我自己的方法。每當我去美術館看花，總會反倒豁然開朗，除了繪畫每每人能夠我從中獲得啟發(fā)，有時候，文學與音樂也有同樣作用。參加音樂會可以讓我思如泉涌，有時后我甚至無法專心聽音樂，而讓腦海中冒出的牽著走。不過對我而言，最有用的還是逛美術館。”

建筑：

“建筑是服務業(yè)。當你爭取到一個客戶，而這客戶有可能是一個人或一群人，客戶需要一棟建筑物，于是你動手設計、建造、獻上成果。你必須努力將成本控制在他們的預算之內(nèi)，解決問題，達成目標，此外，你還要對社群負責，無論是臨近的小區(qū)還是廣大的社火。也因為如此，建筑師各個都是理想主義者，自認為對社群的貢獻，將改變小區(qū)的特色、生活以及身份認同。如果真能打造出很棒的肩住，人們將給于認同，就像在畢爾巴鄂一樣，古根海姆美術館不但變成小區(qū)的一分子，還成為當?shù)丶�體情感的一部分。”

素描：

“素描并不是隨心所欲的天馬行空，而是源自了解項目書、比例、規(guī)模的大腦。雖然我很難解釋素描如何涵蓋所有這些重要的數(shù)據(jù)，但事實就是如此。是腦中的數(shù)據(jù)引領著手來繪畫，而不是憑空出現(xiàn)。這些圖像關系到最終的承平，也是我開始建造的基礎。”

提案：

“重點在于表明自己的原則。用最簡單明了的方式表達我的企圖，讓評鑒的人可以了解我是怎么樣的建筑師，以及我將以哪個方式切入主題、執(zhí)行哪些項目。評審將會理解我所重視的要素，包括建筑的配置、環(huán)境的關聯(lián)、決策中所堅持的價值觀。我希望在自己的提案當中盡可能說明這些原則，無論口頭報告、書面檔、或是設計本身，都提供非常詳盡的描述。”

客戶：

“現(xiàn)在，當客戶找上我時，我必須慎重挑選。年輕的時候，我會賭自己的運氣，試圖把所有客戶塑造成好客戶。”

創(chuàng)新：

“我喜歡不斷超越自己。無論你打造的是什么樣的建筑，在處理完機能、預算等問題之后，最后都必須植入你自己的語言，這是屬于你的招牌特色，我認為這很重要。做你自己是最重要的事情，因為一點你是這成為別人，就容易貶低自己作品的價值，失去原本該有的力道或強度。”

特立獨行：

“如果你可以設計愚蠢、通俗的建筑物，覺得這樣人們才會了解或喜歡，在我看來，都是在矮化其他人。這么做讓你根本無從得知自己是否有才華，是否優(yōu)秀，你只是想到自己必須那么做，然后就去做了。如果人們剛好喜歡，那是你運氣好，然而不可能每個人都會喜歡的。事實上，喜歡和討厭的人數(shù)往往差不多，所以你倒不如干脆放手一搏，順其自然。”

時間：

“盡量以家庭為第一優(yōu)先�；〞r間與家人相處是最棒的事情，雖然復雜但非常值得。我總是傷腦筋要如何幫助我的孩子，很多時候我都在想著他們、為他們擔心。另一方面工作上的優(yōu)先級，第一是蓋里建筑事務所，第二是我負責的各種產(chǎn)品。”

名氣：

“我不知道該怎么面對名氣。有一位大學老師就曾經(jīng)告訴我，不管你做什么事情，無論規(guī)模有多小，你都要全力以赴，因為人們永遠會用你的上一件作品來評斷你的能力。加入你因為遇到困難而認輸放棄，你將會付出很高的代價，而且流言很快就會傳開來。因此。我始終盡力做到最好，讓客戶覺得他們的投資是值得的。我很幸運自己是到了六七十歲之后才成為所謂的名人，因此如果情勢走下坡，我就可以優(yōu)雅地退休。”

藝術：

“我是極端的機會主義者。我捕捉靈感，就像一只玩著毛線球的貓似的：將這毛線球推一下，看看它會落到什么他地方，或者是猛撲毛線球，緊緊抓住進化。我想這就是藝術——永無止盡的探索。”

年老：

“雖然我不會總是想著年老這件事，可是我確實偶爾會感覺到，我所擁有的時日不多了。對于已經(jīng)完成的建筑和事情，我能做的有限，唯有當下正在進行的，才能令我振奮，堅持向前。”

命運：

“如果當初我留下來(加拿大)，我可能就不會當建筑是了，我真的這么相信。世界各地都有一些才華出眾的人，因為某些原因，無法培養(yǎng)出工作領域中開拓前途的必要條件。我覺得，我們文化錯用了許多人才，沒有給予發(fā)揮的機會。”

固執(zhí)：

“蓋里是個好聽眾，不是自私鬼。”

成功：

“我喜歡這些好事，但也對這些很健忘，因為大腦總有其他的事情要忙。我總在試著解決某些問題，督促自己抵達某些地方，因為，我不曾真正停下來。”