摘要：83歲的已經(jīng)為中國(guó)美術(shù)館新館的項(xiàng)目工作了一年多，他顯然非常在意這次競(jìng)標(biāo)。對(duì)于作品招標(biāo)成功后可能面臨的爭(zhēng)議，蓋里說(shuō)：“一開(kāi)始看起來(lái)奇怪的東西也會(huì)帶來(lái)新的討論�！�
(弗蘭克·蓋里建筑事務(wù)所提供/圖)
2008年奧運(yùn)會(huì)之后，北京已經(jīng)久違了國(guó)際明星建筑師和大型標(biāo)志性公共建筑。不久的將來(lái)，在“鳥(niǎo)巢”和中國(guó)科學(xué)技術(shù)館之間，一座新的公共建筑又要破土動(dòng)工——建筑面積接近13萬(wàn)平方米的中國(guó)美術(shù)館新館。
設(shè)計(jì)方案的國(guó)際競(jìng)賽日前已進(jìn)入最后一輪競(jìng)標(biāo)的評(píng)標(biāo)階段。等待揭曉的四位國(guó)際著名建筑師是美國(guó)的弗蘭克·蓋里(Frank Gehry)、英國(guó)的(Zaha Hadid)、法國(guó)的(Jean Nouvel)和加拿大的(Moshe Safdie)。他們中的前3位都獲得過(guò)有“建筑界的諾貝爾”之稱的普利茲克建筑獎(jiǎng)。
四位建筑師當(dāng)中，在美術(shù)館設(shè)計(jì)上有著最漂亮業(yè)績(jī)的當(dāng)然是弗蘭克·蓋里。1997年他設(shè)計(jì)的畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館建成揭幕，使畢爾巴鄂這個(gè)因原有產(chǎn)業(yè)衰微而變得奄奄一息的西班牙北部小城，幾乎在一夜間成為世界游客尤其是藝術(shù)愛(ài)好者不可錯(cuò)失的旅行目的地。
當(dāng)年參加競(jìng)賽的設(shè)計(jì)方案只用了30天時(shí)間，蓋里勝過(guò)了日本建筑師磯崎新和奧地利建筑師沃爾夫·普利克斯。中國(guó)美術(shù)館新館的這次設(shè)計(jì)競(jìng)賽對(duì)他來(lái)說(shuō)不是一般的漫長(zhǎng)，83歲的蓋里為這個(gè)項(xiàng)目已經(jīng)工作了一年多。他顯然非常在意這次競(jìng)標(biāo)。2012年2月，他同美國(guó)副總統(tǒng)一起會(huì)見(jiàn)了到訪的中國(guó)國(guó)家副主席習(xí)近平。3月他再次來(lái)到北京，盡管競(jìng)標(biāo)過(guò)程不公開(kāi)，不能透露任何設(shè)計(jì)方案細(xì)節(jié)，蓋里還是主動(dòng)邀請(qǐng)中國(guó)媒體采訪。
中國(guó)的記者很直接地問(wèn)他：聽(tīng)說(shuō)在最后的評(píng)審中，法國(guó)建筑師努維爾的方案更受歡迎，如果他贏了，你會(huì)是什么心情?老先生突然像孩子一樣舉起雙手，在白發(fā)蒼蒼的頭顱上方揮動(dòng)，喉嚨里發(fā)出“咔咔”的壓抑吼聲。然后他笑起來(lái)：“努維爾也是我的老朋友啊�！�
弗蘭克·蓋里以下簡(jiǎn)稱A
南方周末以下簡(jiǎn)稱Q
能讓觀眾舒適地排隊(duì)，這很重要
Q：你什么時(shí)候第一次去中國(guó)美術(shù)館新館的場(chǎng)地?你對(duì)場(chǎng)地怎么理解?
A：第一次來(lái)北京是在我75歲生日的時(shí)候。兩年前我再次來(lái)到中國(guó)，參觀了中國(guó)美術(shù)館，那以后又來(lái)看了3次場(chǎng)地。春天來(lái)看過(guò)，秋天和冬天也來(lái)看過(guò)。第一次來(lái)的時(shí)候非常冷，所以我還真是了解參觀者在冬天來(lái)美術(shù)館的感受啊。我也同樣用了大量時(shí)間去考慮新館場(chǎng)地和周圍建筑之間的關(guān)系——鳥(niǎo)巢、水立方、中國(guó)科技館和玲瓏塔。
Q：具體來(lái)說(shuō)，你怎么考慮美術(shù)館和周圍奧運(yùn)建筑之間的關(guān)系?
A：奧運(yùn)建筑各自有非常強(qiáng)的個(gè)性特點(diǎn)。跟它們形成關(guān)聯(lián)很重要，同樣重要的是建造一座屬于大北京和大中國(guó)的建筑——在這個(gè)地方古典和現(xiàn)代的交融難以言表。中國(guó)有非常迷人的文化遺產(chǎn)可供借鑒，對(duì)未來(lái)也有激動(dòng)人心的規(guī)劃。這些都應(yīng)該納入到新的建筑當(dāng)中。
Q：你對(duì)北京的氣候，例如多風(fēng)、少雨、春季沙塵等是否了解，在設(shè)計(jì)上會(huì)怎樣應(yīng)對(duì)?
A：我?guī)缀跻?jiàn)過(guò)了每一個(gè)季節(jié)的北京。我不能告訴你設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，但能讓大量觀眾有一個(gè)舒適的地方排隊(duì)很重要，別讓他們晾在寒風(fēng)中或者桑拿天里。這幢建筑能夠很好地利用環(huán)境——使用綠色科技調(diào)節(jié)冬夏室溫，用光伏電池、地?zé)�、自然通風(fēng)。有非常出色的綠色能源工程師跟我一起設(shè)計(jì)所有的項(xiàng)目。
Q：你對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)有什么樣的經(jīng)驗(yàn)?
A：我喜歡中國(guó)古代山水畫。我小時(shí)候?qū)W過(guò)陶藝，所以對(duì)瓷器很有興趣，瓷器也是很有建筑性的。你們的傳統(tǒng)風(fēng)景里，有一種人文上的“雜亂”，我不知道該怎么解釋，亞洲別的地區(qū)的文化里都沒(méi)有，在日本、韓國(guó)我都沒(méi)見(jiàn)過(guò)。我覺(jué)得那種模式很適合當(dāng)下的生活，因?yàn)檫^(guò)去有更簡(jiǎn)單的秩序，現(xiàn)代生活是如此復(fù)雜和混亂。我希望你們沒(méi)有失去這傳統(tǒng)的世界觀。
Q：對(duì)現(xiàn)有的中國(guó)美術(shù)館建筑，你怎么理解?
A：我參觀過(guò)幾次現(xiàn)在的中國(guó)美術(shù)館。我也用了很多時(shí)間去走訪北京的老建筑，學(xué)習(xí)我能找到的關(guān)于老建筑的所有材料。老建筑是對(duì)它所在時(shí)空和文化非常美的反映。我在普利茲克獲獎(jiǎng)感言中說(shuō)過(guò)，建筑屬于它所在的時(shí)代，同時(shí)也渴望不受縛于時(shí)代，渴望永恒。我努力地理解和采納過(guò)去的建筑和規(guī)劃元素，但會(huì)為21世紀(jì)的中國(guó)做新的闡釋。
弗蘭克·蓋里設(shè)計(jì)的畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館，使西班牙小城畢爾巴鄂幾乎一夜成為旅行勝地。對(duì)中國(guó)美術(shù)館新館的設(shè)計(jì)，他三緘其口，但他認(rèn)為自己不是“視覺(jué)至上”的建筑師。
我不是“視覺(jué)至上”的建筑師
Q：新美術(shù)館的建筑面積是畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館的5倍，這是否你經(jīng)手的最大的美術(shù)館?
A：這的確是我設(shè)計(jì)過(guò)的最大的美術(shù)館。看看那些驚人的藝術(shù)收藏品，你就知道中國(guó)美術(shù)館值得擁有這么大的一幢建筑。設(shè)計(jì)大體量的美術(shù)館建筑，重點(diǎn)之一是如何為每天上萬(wàn)觀眾設(shè)計(jì)出高效通暢的參觀流線，要設(shè)計(jì)足夠大的入口，又不能大到產(chǎn)生壓迫感。還要有合適的縱向動(dòng)線，能讓參觀者輕易到達(dá)所有的展廳。另外，還要有高效的空間分配調(diào)度系統(tǒng)，使不同展廳在因布展和撤展而關(guān)閉時(shí)，不至于影響參觀體驗(yàn)。
Q：你如何考慮藝術(shù)家、藝術(shù)品對(duì)美術(shù)館建筑的需求?
A：我一生設(shè)計(jì)了許多美術(shù)館，很了解對(duì)藝術(shù)家而言什么是重要的。一個(gè)中性的白盒子并不一定總是好的(這是美國(guó)和西方美術(shù)館的空間傳統(tǒng))。過(guò)去有藝術(shù)家跟我說(shuō)，他到某某重要的場(chǎng)館做展覽——建筑不應(yīng)該只是中性的、普通的，它應(yīng)該有某種重要性，才能讓藝術(shù)家覺(jué)得自己的作品展示于此，是重要的。中國(guó)的藝術(shù)爆炸式發(fā)展，需要一個(gè)場(chǎng)所，有政府、文化和人民的支持;藝術(shù)家能夠在其中展示作品，就是對(duì)作品及其藝術(shù)成就的認(rèn)可。
中國(guó)美術(shù)館新館是北京最重要的文化設(shè)施。建這個(gè)美術(shù)館是為了給全世界看中國(guó)藝術(shù)家的作品，無(wú)論傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的、當(dāng)代的。在研究中，我看到中國(guó)在努力尋找一種方式，在21世紀(jì)來(lái)表達(dá)自己。藝術(shù)的表達(dá)更自由，更快速，因此在尋找表達(dá)方式的這場(chǎng)比賽中它是領(lǐng)先的。我想建筑應(yīng)該注意到這一點(diǎn)。
我自己也開(kāi)始收藏中國(guó)藝術(shù)品，比如蔡國(guó)強(qiáng)、曾梵志等的作品。但我的房子不夠大，只能收藏小尺寸的作品。悉尼有個(gè)白兔畫廊，代理150名中國(guó)藝術(shù)家。我們?cè)谙つ嵩O(shè)計(jì)一個(gè)商業(yè)學(xué)校，所以老去那家畫廊。有趣的是很多中國(guó)年輕藝術(shù)家的作品越做越大——你要是看安塞姆·基弗、杰夫·昆斯、奧拉弗爾·埃里亞松，他們也是越做越大——我想建筑師要注意這個(gè)趨勢(shì)。
Q：設(shè)計(jì)競(jìng)賽的任務(wù)書中，你個(gè)人認(rèn)為難度最大的是什么?
A：做一個(gè)好的設(shè)計(jì)，又不能花費(fèi)客戶太多時(shí)間。我的工作過(guò)程非常講究協(xié)作性。我不是那種“視覺(jué)至上”的建筑師。重要的是這幢建筑是不是能反映出我和客戶的想法。我會(huì)和客戶一起工作工作再工作，直到這個(gè)設(shè)計(jì)能夠讓大家都滿意。這樣的工作方式保證了我設(shè)計(jì)的每個(gè)項(xiàng)目都是獨(dú)一無(wú)二的，因?yàn)槊總�(gè)客戶都是獨(dú)一無(wú)二的。
我假定他們都是為藝術(shù)服務(wù)的
Q：通過(guò)參加這次設(shè)計(jì)競(jìng)賽，你覺(jué)得北京或中國(guó)，希望對(duì)世界做出什么樣的表達(dá)?
A：畢爾巴鄂的古根海姆美術(shù)館就跟悉尼的歌劇院一樣，兩個(gè)城市都很清楚，要通過(guò)建筑來(lái)贏得城市的重要性。我不知道在北京這樣已然非常著名的，也有了很多美麗的標(biāo)志建筑的城市，是否還需要這樣做。
如果我能選擇，我希望能花更多的時(shí)間與美術(shù)館的管理者溝通交流，努力幫助他們清晰自己的愿景，同時(shí)在表達(dá)這一愿景上也努力尋找新的、特別的方式。
我們與客戶的聯(lián)系并不多。我希望能天天跟甲方溝通，也很高興知道對(duì)方對(duì)設(shè)計(jì)有什么具體的修改意見(jiàn)，我也樂(lè)于修改。其實(shí)希望甲方能有更具體的要求。我從來(lái)不會(huì)說(shuō)你給我一個(gè)項(xiàng)目，然后我消失3個(gè)月，拿一個(gè)方案回來(lái)，說(shuō)，就是它了。我們會(huì)做各個(gè)階段、各個(gè)比例的模型，不斷與甲方溝通。不是修改和顛覆，而是不斷求得共識(shí)。
Q：北京有不少西方事務(wù)所和明星建筑師的作品都引起過(guò)社會(huì)爭(zhēng)議，比如國(guó)家大劇院、央視新樓，甚至鳥(niǎo)巢。假如你贏了，打算怎樣應(yīng)對(duì)這種情況?
A：作為美國(guó)人、加拿大人……不管什么人吧，我盡量避免卷入你們的內(nèi)部爭(zhēng)論。這個(gè)國(guó)家的成長(zhǎng)模式是全世界獨(dú)一無(wú)二的，與之伴隨的政治當(dāng)然也是極其復(fù)雜的，也得到了尊重。我想我是聽(tīng)從藝術(shù)、藝術(shù)家以及美術(shù)館領(lǐng)導(dǎo)者的要求，我假定他們是協(xié)調(diào)一致的，并且都是為藝術(shù)服務(wù)的。
在畢爾巴鄂，最開(kāi)始也有很多意見(jiàn)反對(duì)我，然而(美術(shù)館)一旦建成，他們都很喜歡。我想如果你努力去理解某個(gè)文化，努力去表達(dá)，就會(huì)有不同的呈現(xiàn)。一開(kāi)始看起來(lái)很奇怪的東西也會(huì)帶來(lái)新的討論。
