日本建筑設計師 坂茂

紙，在普通人眼里是一種脆弱的材料，在日本建筑師坂茂眼中卻是一種堅強的材質，它帶來溫暖與希望。這位獲得2014年普利茲克建筑獎的建筑師，為許多災后地區(qū)迅速搭建起堅固實用、易于拆卸重組的紙建筑而名聲大噪，被稱為材料大王、綠色建筑師、人道主義建筑師等。湯姆士·普利茲克評價說：“坂茂在救災工作中表現(xiàn)出對人道主義事業(yè)的執(zhí)著，他是我們所有人的榜樣。創(chuàng)新不以建筑類型為界，愛心不以預算多寡為限，坂茂讓我們的世界變得更加美好。”

【人物專訪】

少年懷揣建筑夢，偏愛脆弱廉價材料

坂茂的父親是酷愛古典音樂的豐田公司業(yè)務員，母親是高級女裝定制設計師，從小對他在藝術和國際視野方面頗有影響。小時候的坂茂居住在木屋里，喜歡搭建一些小玩意，夢想成為一名木匠。隨著年齡增長，他的藝術天賦和動手能力越發(fā)顯現(xiàn)出來，為九年級暑假作業(yè)而設計的一座房子模型，被評為最優(yōu)秀并在學校展出。這時的坂茂，已經把成為木匠的夢想轉變?yōu)榻ㄖ�師，并開始學習繪畫，為考取大學做準備。

1977年，坂茂進入南加州建筑學院(SCI-Arc)學習，并于1980年成功轉學到夢寐以求的紐約庫柏聯(lián)盟。在那里，他師承托德·威廉姆斯、戴安娜·阿格雷斯特、伯納德·屈米等建筑名師，并遇到了日后成為他駐紐約辦事機構的合伙人迪恩·馬爾茲。在四年級結束時，他返回日本，加入磯崎新的東京工作室，開始建筑設計的實踐之路，并于1985年在東京開設了自己的公司。

“把東西丟掉是一種浪費”是日本政府從小灌輸給孩子的環(huán)保意識，從小父母也嚴格要求坂茂不能浪費任何東西。也許因此，他對脆弱的材料十分感興趣，并一直秉承環(huán)保、輕盈的建筑理念。而西方的極少主義和審美情趣，也構成了坂茂設計思想的重要精神譜系。在采訪中，坂茂就表示：“我高中從日本畢業(yè)后就去美國學建筑知識，并不喜歡用日本傳統(tǒng)的設計來做自己的作品，不喜歡以‘日本設計師’的身份出場。設計不同地方的建筑一定要結合當?shù)氐膫鹘y(tǒng)與習慣，固定用日本建筑的思維模式就不合適了。”

開啟人道主義之路，終獲普利茲克肯定

坂茂不僅為私人客戶設計極富新意的建筑作品，還將同樣具有創(chuàng)造性的設計廣泛運用于人道主義事業(yè)。1994年的盧旺達內戰(zhàn)導致200萬難民生活在極其悲慘的生活中，善良的坂茂向聯(lián)合國難民事務高級專員提出用硬紙管建造收容所的想法，隨即被聘為顧問，從此開啟了人道主義之路：為1995年日本阪神大地震快速搭建紙木宅和紙教堂;籌建非政府組織“義務建筑師網(wǎng)絡(VAN)”;為土耳其、印度西部、斯里蘭卡建造臨時房屋;為2008年中國汶川建造災后臨時學校……這些人道援助大大改善了避難所的生活質量和臨時居住環(huán)境，為當?shù)卣�府減輕壓力。坂茂的大部分作品都帶有實驗性色彩，他更傾向于使用廉價和脆弱的材料，當中駕馭得最為嫻熟的莫過于紙了：“其實我是在尋找這些材料的新用途和新意義，我會去測試它，證明它的安全性和可持續(xù)性。”

【采訪手記】

從安藤忠雄、伊東豐雄到坂茂，這些獲得普利茲克建筑獎的日本建筑師給我的感覺都是十分低調務實、不熱衷于露面。特別是常年從事人道主義事業(yè)的坂茂大叔，原以為會十分和藹可親，接觸后卻給人很cool的感覺!cool在于對建筑的嚴謹，對理念傳達的認真，對項目的責任感……他的眼神，透露出的是仁愛與堅毅的光芒。