日本TNA建筑事務所的創(chuàng)始人 武井誠

3月7日下午，日本TNA建筑事務所的創(chuàng)始人之一武井誠來到同濟大學建筑設計研究院的一樓報告廳，以“凝縮建筑”為題分享自己多年的建筑實踐，這位年輕一代日本建筑師中的佼佼者，他談及自己對于當代建筑的想法、當下大型公共建筑公開競賽帶來的問題。

建筑是自然與人工的凝縮

2004年，武井誠和鍋島千惠共同創(chuàng)立了TNA建筑事務所，他們的項目多為小體量的住宅，又大都在日本本土，所以他在中國的知名度并不高。可是，講座當日，能容納近300人的報告廳竟座無虛席，甚至不少觀眾都是席地而坐或站著聽完整場講座，連主辦方都戲稱大概是因為武井誠“顏值”太高。

最初讓武井誠開始嶄露頭角的，是位于長野北佐久郡輕井澤町的“環(huán)之家”(Ring House)，這座周末出讓的小住宅位于淺間山的山路平地上，四周都是茂盛的落葉松和白樺林，這一地區(qū)是日本具有代表性的避暑勝地，也是最有名的豪華別墅區(qū)。

面對這一片森林勝景，武井誠思索著怎樣才能最大限度地融入自然，又不失為遮風擋雨的庇護場所。他最終選擇只砍伐掉三棵樹，將基地做到最小，而把高度拉長成為一個長立方體盒子。選用集成材(膠合木)的木框架結構，拉桿和抗震面板構建一概沒有，只有外側環(huán)帶狀的繞梁和相互層疊的中空玻璃。

繞梁和玻璃并非隨意排布，武井誠告訴早報記者，“建筑應該是透明的。這個透明是指將建筑必要的一些元素隱匿起來。”“環(huán)之家”的繞梁就起到了這樣的作用，一方面包容了基本構建，一方面也起到隱私遮蔽的作用，從外部來看根本無法辨別這個小住宅有幾層。而這種分布方式讓住戶可以360°盡情享受森林美景，橫向視野被完全打開。“環(huán)之家”在2008年獲得了Wallpaper設計大獎。

同樣是在北佐久郡，同樣是被森林環(huán)繞，同樣是大面積使用玻璃，“環(huán)之家”的設計不免讓人想到2009年另一個周末住宅“方之屋”(Square House)�；�地位于山脊的細長處，四周生長著枝干纖細的樹木，武井誠設計的屋子就如同懸浮在半山腰的方盒子，各個房間都只是細長柱子之間的關系。這些7.5厘米寬的細柱一方面起到支撐的作用，另一方面通過其穿透屋子的排列，密處形成了墻體，而疏處可容同行，自然地將空間分割開。

“雖說都是森林里的房子，但‘環(huán)之家’用的是橫向線條，而‘方之屋’用的是豎向線條，建筑在不同環(huán)境中應該有它自己的樣子。”武井誠總結道。

建筑史就是一部結構史

在武井誠所有的設計中，最另類的莫過于東京的馬賽克之家。這座通體由1×1厘米的馬賽克貼面的小住宅仿佛鞠躬的人一般彎腰倒向街面，所以又稱“行禮之屋”。同一樣，東京的城市法規(guī)對于建筑的日照線、退界、容積率等都有嚴格的要求，但除此之外便可任由建筑師發(fā)揮。武井誠說想在“鐐銬”之內跳一段不一樣的“舞蹈”，于是就有了馬賽克之家。

事實上，武井誠做的這個曲面并非為了博眼球，大曲面處順應了室內的螺旋樓梯，而小曲面處則對應內部的洗浴室，正好符合人體躺下的角度。這“彎腰”的部分還自動形成了一片空間，為主人家的汽車遮風擋雨。“確實造型上有一些異樣，不過這是功能上自然形成的。”現(xiàn)場有觀眾好奇全馬賽克貼面的這座房子造價幾何，這么怪異的造型難道政府會通過嗎?武井誠笑道，“只要符合那些硬標準，造成什么樣政府不管。總的造價在2000萬日幣(約103萬元人民幣)左右。”

位于上州的富岡制絲廠是日本的第18個世界遺產(chǎn)，這家在1872年引進法國技術的制絲廠，帶動起了日本紡織業(yè)騰飛。而距離制絲廠最近的一個車站，被要求重建。2014年日本著名的結構建筑師小西泰孝來滬演講，專門介紹了這座現(xiàn)已成為富岡地區(qū)新地標的車站，而它的建筑師正是武井誠。

“富岡有深厚的人文歷史背景，要做的不僅是和周圍環(huán)境的融合，還要讓人產(chǎn)生回憶和聯(lián)想。我希望車站能讓富岡人感到‘日常’，而對游客來說‘非日常’。”武井誠說。

為了達到“日常又非日常”的效果，武井誠用大屋頂?shù)耐庑蝸碜龀龌趾胫�感，不過在支撐柱的選擇上卻遇到了麻煩。富岡的建筑以木結構墻體為特色，建筑師希望用非常細的壘磚柱子來凸顯當?shù)仫L情，結構師卻提出異議說，細磚塊無法起到支撐效果，只能在靠近地面部分用像絲一樣的細鋼筋材料。最后兩相結合，所有的鋼筋支撐材料被包裹在磚體中，建筑師還巧妙地利用這些墻體做了展示板、照明系統(tǒng)甚至是座椅。

提及合作伙伴小西泰孝，武井誠的語氣中不免帶點欽佩，“要知道我是幾乎完全不懂結構的，能和結構工程師合作我也非常感激。”在這位建筑師看來，世界建筑史其實就是一部結構史，每一次新時代的到來都有新結構的支撐。年輕的建筑師們總想嘗試一些新奇的想法，但依靠的是結構師一點一滴的改變和進步。“富岡車站就是這樣，它的美麗之中帶著小西先生的安定與智慧，無論過了多少時間都會歷久彌新。”

希望給年輕建筑師機會

與環(huán)境協(xié)調、與法規(guī)相容、與文化遺產(chǎn)相得益彰、與甲方“斗智斗勇”，“建筑師大概是世界上最糾結的職業(yè)了，”武井誠笑著說，“你用100%的全力工作，但最后呈現(xiàn)的也許只有1%的結果，這個建筑或許簡潔、或許有趣，但其余99%都在看不見的地方。”就如同演講的題目“凝縮建筑”，在武井誠的心目中，建筑有其他律和自律，如果說他律是外部環(huán)境和限制的影響，那么自律則是建筑在基地中本身應有的樣子，而非建筑師將自己的個性強加于它。他律和自律一起，最后凝縮為那1%。

過去兩年日本建筑界除了頻出普利茲克獎得主外，最大的焦點莫過于扎哈·哈迪德為東京2020年奧運會設計的主場館，遭到槙文彥、伊東豐雄、藤本壯介等著名建筑師的抗議。對此武井誠關注的焦點卻不在結果本身，“我不在意最后是誰得標，我在意的是之前的事情。”在他看來，公共大型建筑的競賽渠道往往不夠開放，成為業(yè)已成名的建筑事務所角逐的平臺，而年輕建筑師根本無從跨入。“日本的建筑界應該檢討，在競賽時是否應該更加開放，邀請本土和海外的年輕建筑師一起參加，評審團隊除了建筑專家是否還應包括政府官員、市民等各個階層的人。流程若是完備公正，最后如果仍是扎哈奪標，相信國民也不會有太大的異議。”

同許多成名的日本建筑師一樣，武井誠也是以小住宅的設計開始走入公眾視野。不過這種一脈相承的“傳統(tǒng)”其實是不得已而為之。武井誠說，做住宅時，甲、乙方大多是單純的雇傭關系，甚至是麻煩拜托的情況，但公共建筑就不同，其建筑意義、招標過程、方案設計都要暴露在公眾視野之下，這對光有想法的年輕建筑師來說就很困難。“所以能夠設計富岡車站對我來說很幸運，我也心存感激。”武井誠說。

嚴謹、認真是人們對日本建筑師的一貫印象，武井誠坦言這種精神在他們這一代人中仍然留存。“我的目的很明確，對一件事會不斷重復和研究，把完整度提高。”他希望未來的公共建筑能更好地和人融合，而不僅僅是個漂亮盒子。