陳瑞憲

陳瑞憲是臺灣設(shè)計界最炙手可熱的明星。1994年，陳瑞憲被日本媒體選為當代大中華區(qū)最具影響力的五位建筑師之一。

建筑師陳瑞憲自幼家境優(yōu)越，又是獨子，看起來卻沒有一點張揚與浮華，深色衣褲，深色圍巾，無框眼鏡下一臉書卷氣，很像文藝電影里溫文爾雅的男主角。

莫干山路的寬庭會所，是陳瑞憲在的第一件作品，也是臺灣高檔寢具代理商寬庭的大陸旗艦店。寬庭會所面向蘇州河，背靠著名的莫干山路50號，由春明棉紡廠的老廠房改建而成，古老誠樸的老建筑與濃烈熱情的奢華寢具形成鮮明對比。尋找這么一處房子頗費了一番周折。

“我希望房子有一定的獨立性和私密性， 我喜歡房子臨水，這是一處理想的空間。” 陳瑞憲說。

真正施工只花了4個月，將斑駁的外墻處理成簇新的磚紅色，到各處拆遷廢棄的老房子里收集舊地板，這兩項工程耗時最多。但老廠房最本質(zhì)的改變來自于陳瑞憲對一些結(jié)構(gòu)的調(diào)整。改建后的廠房最醒目處是一條綿長而寬敞的樓梯，陳瑞憲說：“樓梯有儀式性，能夠增加觀者的憧憬。”廠房背后有座高大的煙囪，陳瑞憲有個構(gòu)想，希望改造后的煙囪和這處老房子能成為蘇州河兩岸的地標性建筑： “我對這個空間最大的貢獻是，我架構(gòu)了一個真正的舞臺。”

希望逃離安藤的魔掌

陳瑞憲與建筑結(jié)緣甚早：“高中時候，我就知道自己會學建筑。”但他的建筑之路走得并不順利，因為要接手家族企業(yè)，他大學讀的是化學系，心里卻一直惦記著建筑。27歲那年，終于瞞著家人進了東京設(shè)計者學院建筑系，最后以第一名的成績畢業(yè)。

如同他所喜歡的“簡筆山水畫”，陳瑞憲的設(shè)計崇尚簡約與留白。陳瑞憲說： “我每完成一件作品必放兩三天，回頭再看時，就挑出多余的，把這個拿掉、那個拿掉，只留下最必要的。”

“留白”，正是安藤忠雄運用到極致的技法。1987年，由于傾心日本建筑大師安藤忠雄簡潔凝練的風格，陳瑞憲運用父親在日本的關(guān)系，進入大坂安藤忠雄事務(wù)所。陳瑞憲受安藤忠雄的影響很深， 如對水元素的偏好，也同“清水混凝土詩人”安藤忠雄不謀而合。

“安藤是一個個性很頑強的人，他的作品強調(diào)對人的疏離和冷漠。如果是一個人走進他的作品中，人與作品就存在對話關(guān)系，但如果是許多人進去，這種對話就存在障礙了。”陳瑞憲說。

1991年，他在臺灣設(shè)陳瑞憲建筑研究室。以后很多年，他甚少涉足日本。他戲謔地說：“我是希望逃離安藤的魔掌吧!”他的作品風格確實也開始發(fā)生變化。與他相交20多年的朋友、建筑師阮慶岳說：“早期陳瑞憲是疏離的貴族，現(xiàn)在則比較隨和，現(xiàn)實感逐漸變強，具有雅俗共賞的人間性。”

把誠品書店建成地標

陳瑞憲與誠品書店的創(chuàng)辦者吳清友合作15年，為臺灣創(chuàng)造了無數(shù)文化地標。誠品書店是陳瑞憲的第一個作品，很難說是誠品成就了他, 還是他成就了誠品。 一談到誠品書店，陳瑞憲便顯得興致勃勃。50家誠品書店中陳瑞憲設(shè)計過半，其中包括誠品書店在各個城市所有的旗艦店。高雄大遠百誠品書店更讓陳瑞憲獲得“亞洲最具影響力設(shè)計大獎”。

這也是他自己最喜歡的作品。他從高雄的港口意象出發(fā)，喻示書店也是知識之海與知識吞吐港。挑高的空間，走道兩側(cè)如同他喜歡的希臘神殿的列柱，曠大的主區(qū)如同蘇格拉底坐而論道的廣場， 兩座大階梯可以讓人席地而讀，假日又可舉行音樂會。他選用了八種木料、八種石材，書架、燈、 椅也親自設(shè)計購置，甚至連天花板都有不同的表情。

陳瑞憲隨心所欲地設(shè)計來源于他與吳清友之間的默契，他曾用“跳探戈”一詞來形容他們的關(guān)系：“十幾年，我和他的關(guān)系就像他打一個噴嚏，我就知道他心里想什么事情，好像跳探戈，兩個人你前我后，不會碰到一起。”正因如此，他說， “我想我會一直設(shè)計誠品書店吧。”

兩年前，李嘉誠指定由他設(shè)計汕頭大學圖書館，這也是他迄今為止最大規(guī)格的建筑項目。汕頭大學由李嘉誠投入了八億八千萬港幣，其圖書館高三層、逾兩萬三千平方米，預(yù)計兩年后完工。“我想我應(yīng)該積極一些，多做一些國內(nèi)的項目。” 陳瑞憲說。

陳瑞憲的設(shè)計風格采「簡約與留白」。他認為，真正的美學價值在宋代，宋代美學是人文精神的美學，是抽象的、有品位的美學。宋的文化，已經(jīng)融入到他的血液里。宋代的簡筆山水，畫者畫幾筆，留一些給觀者，由觀者和畫者共同完成作品。