美媒稱，鳥巢、馬靴、巨蛋、銅錢、大褲衩——中國的一些“著名”現(xiàn)代建筑，外形看上去更像日常生活中的物品，而不是建筑物。在這些不按常理出牌、荒誕不經的建筑中，有幾座被稱為奇跡，而其他的則淪為人們的笑柄。

3月9日刊登題為《中國的“奇葩”建筑風格的終結》的文章稱，且不論這些設計師是否成功實現(xiàn)了自己的雄心壯志，這些建筑都體現(xiàn)了中國想用出色的建筑來彰顯超級大國地位的愿望。

到此為止。根據(jù)中國政府最近頒布的文件，中國將禁止建設“貪大、媚洋、求怪”的城市建筑。這些設計大多出自西方建筑師之手，一直以來，他們天馬行空的設計充斥著中國的天際線，而這些設計在他們自己的國家是根本不可能獲得通過的。正如紐約設計師史蒂文·霍爾在2008年說的：“在美國，我不可能像在中國這樣工作。我們太保守了。在中國，他們想讓一切看上去都很新穎。這是他們的時刻。他們想把21世紀變成他們的世紀。”

中國政府的這份文件還提出，建筑設計不能再用突破常規(guī)來激發(fā)人們的超前思維;而是要貫徹“適用、經濟、綠色、美觀”的建筑方針，要彰顯文化傳統(tǒng)，而不是為吸引眼球而求怪。

然而，中國當初是如何以及為什么開始追求這些奇怪建筑的呢?建筑歷史學家薛求理說，在21世紀之交，中國的城市間開始競爭，紛紛想成為國際大都市。那些由建筑大師設計的華麗建筑，成為讓各個城市快速出名，并顯示它們的財富和國際化品味的捷徑。

因此，中國開始吸引那些想在設計上有所突破的外國設計師。包括雷姆·庫哈斯、雅克·赫爾佐克、皮埃爾·德·梅隆、扎哈·哈迪德在內的一些著名設計師，在過去15年里在中國取得了巨大成功。哈迪德自2005年起已在中國獲得10個項目，包括銀河SOHO和廣州歌劇院，她說，中國是“一塊不可思議的創(chuàng)新空白”。

文章稱，國家大劇院(“巨蛋”)是由法國設計師保羅·安德魯設計的，2008年奧運會舉行前的幾年，是中國在建筑上最大膽的幾年。全世界的目光都投向，官員們抓住這個機會，利用水立方、鳥巢等建筑，宣示中國是一個思想前衛(wèi)的大國。

然而，薛求理說，中國為這些創(chuàng)新付出了代價。他說：“建筑設計僅僅是為了營造視覺效果。”這導致建筑的視覺沖擊力變得比質量更重要。2004年，當安德魯設計的另一座建筑的天花板坍塌之后，巨蛋的安全性飽受質疑。

薛求理說，這樣的建筑越來越多，“引起中國建筑界和學者的擔憂”。中國2014年起呼吁不再建設標新立異的建筑。而剛剛頒布的禁令則是對此采取的最新也是最有力的措施。