特點：

1．自然性“雜樹參天”，“繁華覆地”，“開花欲引長流，摘景全留雜樹”，“異種奇名，枝葉扶疏，位置疏密，或一望成林，或孤枝獨秀或三五成叢”，“園不論大小，凡有隙地，必然栽花樹木，栽植時絕無人工意味”，“法天象地”。

2．文化性文化內(nèi)涵，詩情畫意。一方面，古人對植物有深厚感情，甚至成為民族、江山的象征�！墩撜Z》：“……夏后氏以松，殷人以柏，周人以栗”（社稷之木，精神象征）。另一方面，古人把植物人格化、擬人化，并結(jié)合傳統(tǒng)詩畫藝術(shù)進(jìn)行比德賞頌，吟詠傳贊。庭園環(huán)境極富詩情畫意，體現(xiàn)出傳統(tǒng)造園植物造景的人文意境美。

3．生態(tài)性陳昊子《畫鏡》“草木之宜寒宜暖，宜高宜下者，天地雖然生之，不能使之各得其所，賴種植位置有方而。”“花之喜陽者，引東旭而納西輝；花之喜陰者，植北囿而引南薰”。文震亨《長物志》：“山松宜植土崗之上”，崗松濕柏。

4.精練性傳統(tǒng)造園植物造景以簡潔勝“貴精不在多”，私家園以孤景樹或二、三、四、五株樹叢為主。四時之景融于小園，以種多而量小得，以國畫之“經(jīng)營位置”法，精心設(shè)計，布局搭配。

手法：

1．自然之景取法自然，因地制宜，隨機造景，并無固定模式“有法而無成法”，“雖由人作，宛自天開。”

2．交融情景取法自然，模擬自然聲色，更有化情于物，融情于景，景中有詩，詩中有畫，畫里藏景，創(chuàng)造出富有詩情畫意，情景交融的人文景觀和優(yōu)美生活環(huán)境。

3．空間組景根據(jù)各種植物景觀在園林空間中的位置關(guān)系，進(jìn)行巧妙布局，合理安排，創(chuàng)造豐富多彩的園林景觀與空間藝術(shù)效果。手法：應(yīng)對、俯仰、分隔、夾框、透漏、虛實、引導(dǎo)、層次與精神等。

4．主從置景即主景與配景，植物景觀要有重點與一般，主體與客體之分，主次分明，主體突出。

5．因借得景白居易：“明月好同三徑夜，綠楊宜作三家春”。計成《園冶》“園林巧于因借，精在體宜”。“因”者乃就地審勢，因地制宜。如“槐蔭當(dāng)庭，栽梅繞屋”，“柳間夾桃，芙蓉照水，野菊扶籬，藤蘿隱墻”。“借”者，景不限內(nèi)外，不拘遠(yuǎn)近，不定時間。所謂“俗則屛之，嘉則收之，不分町潼，盡為煙景”，“秋借紅葉夏借蔭，墻借花影樹借青”。

6．四時造景借助自然氣象的變化和植物自身的生物特性，來創(chuàng)造春夏秋冬四季不同景色，是中國傳統(tǒng)造園植物造景藝術(shù)的一大特點。陳昊子《花鏡》春曰：“梅呈人艷，柳破金芽，海棠紅媚，桃浪風(fēng)斜”；夏約：“榴花烘天，葵心傾日，荷蓋搖風(fēng)，喬木郁翁”；秋曰：“云中桂子，月下梧桐，霞升楓柏，雪泛荻蘆”；冬曰：“枇杷壘天，蠟瓣舒香，檐前碧草，窗外松簧”

7．風(fēng)水擇景所謂“風(fēng)水”，是指住宅基地、墳地等的地理形勢，如地脈山水方向等。中國古代風(fēng)水與家族興衰、子孫、事業(yè)有關(guān)，講究其吉兇。住宅庭園種植“風(fēng)水樹”，“風(fēng)水林”，并借此積聚生氣。“中門有槐，富貴三世。宅后有槐，百鬼不近”，“宅東有杏兇，宅北有李、宅西有桃皆為謠邪”，

8．色香染景青枝綠葉，使人心境平和，精神氣爽；紅花金果，使人精神振奮，情趣盎然。幽香馥郁，富有情調(diào)；清香飄逸，舒心宜人。王維《輞川別業(yè)》：“不到東山向一年，歸來才及種春田。雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲燃。”