曾經(jīng)是建筑師們最愛(ài)“升級(jí)再造”的集裝箱最近收到了很多批評(píng)的言論，因?yàn)榻ㄖ�師們意識(shí)到集裝箱們的優(yōu)點(diǎn)——現(xiàn)成可居住的空間和結(jié)構(gòu)，以及回收利用多種材料的機(jī)會(huì)也僅僅只是建立在其滿足居住的性能要求上，但是對(duì)于經(jīng)常使用集裝箱的建筑設(shè)計(jì)公司LOT—EK 來(lái)說(shuō)，那些現(xiàn)成的建筑盒子的魅力已經(jīng)超越了其生態(tài)優(yōu)勢(shì)以及實(shí)踐合理性。在采訪該公司紐約工作室的時(shí)候，LOT-EK 的創(chuàng)始人Ada Tolla 和 Giuseppe Lignano談?wù)摿怂麄優(yōu)楹螘?huì)迷戀于集裝箱建筑的概念性基礎(chǔ)，該采訪將作為Vladimir Belogolovsky的“意念之城”系列訪談的一部分。

Ada Tolla: 我和Giuseppe有我們自己的想法。 我們喜歡創(chuàng)作自己的作品，而不是追隨時(shí)下的潮流，我們不在乎潮流。我們認(rèn)同工藝和原創(chuàng)性，還有作者自己的聲音，還有我們自己的愿景。我們一直在努力推進(jìn)我們的工作。我們也用同樣的方式教育我們的學(xué)生。我們總是會(huì)提醒他們：現(xiàn)在你們有了所有的知識(shí)，就應(yīng)該深入挖掘自己的聲音。你們不僅僅是個(gè)學(xué)生，也是一個(gè)藝術(shù)家，一個(gè)思想家，你要發(fā)出自己的聲音。我希望他們一旦走出校園，就能找到自己的出路，不管是什么樣的出路。比如，我們從來(lái)不鼓動(dòng)他們?nèi)ナ褂眉�裝箱，因?yàn)槟鞘俏覀冏龅氖虑椤?/span>

Giuseppe Lignano:  我們的設(shè)計(jì)偏向概念性，所以也吸引人，所以我讓我們的學(xué)生也這樣，注重發(fā)展吸引人的概念。

Vladimir Belogolovsky: 你們都是從那不勒斯大學(xué)畢業(yè)，然后拿獎(jiǎng)學(xué)金到哥倫比亞大學(xué)進(jìn)修的。你們畢業(yè)之后做了些什么? 你們有為別人工作嗎? 還是從一開始就建立了自己的工作室。

AT：是的，我們知道我們想要什么。我們?cè)谌鈳?kù)區(qū)找了一個(gè)閣樓，雖然在90年代初期那會(huì)是一個(gè)很糟糕的工作空間，但對(duì)我們來(lái)說(shuō)依舊是一個(gè)很棒的地方。 我們不喜歡讓自己的思想受侵染。一開始，我們的工作就是賦予那些可以在紐約大街上找到的東西新生命。你可能會(huì)看到一件家具，一個(gè)紙板箱，或者泡沫塑料，然后你得問(wèn)你自己：這個(gè)可以拿來(lái)作什么？我們更喜歡改造已有的東西，而不是從零開始設(shè)計(jì)。非建筑的東西在我們的理念里面其實(shí)很有存在感的。在觀察和記錄的同時(shí)，我們也在學(xué)習(xí)和思考。我們喜歡組裝和拆卸；我們也可能尊重或者不尊重一樣?xùn)|西。一開始，我們回收各種各樣的“垃圾“，然后按照形狀，材料，顏色等等的屬性對(duì)他們進(jìn)行分類。但是我們的想法不是回收；而是創(chuàng)造一些新的東西，比如新的形狀，新的功能。我們?cè)缙诘墓ぷ骶桶�括很多在美術(shù)館和博物館的藝術(shù)裝置，和劇院的臨時(shí)結(jié)構(gòu)。特別是那個(gè)時(shí)候，我們的作品都不歸屬于建筑的范疇。LOT-EK是一個(gè)概念，我們用各種途徑去實(shí)現(xiàn)這個(gè)概念：可以是臨時(shí)的或者是永久的裝置，靜止的或是移動(dòng)的裝置，有著城市尺度的亦或僅僅是一件小物品。

VB: 為什么要給你的公司取名 LOT-EK？

GL: 一開始，我們的想法是重新利用物品和系統(tǒng)。我們想在我們的名字里表達(dá)低科技和高科技之間的張力，以及我們兩個(gè)一起合作的張力。所以我們就把LO和TEK的拼寫改成了LOT 和EK。在這個(gè)名字里有一種程序語(yǔ)言的感覺(jué)，也有一種用不同方式洞察事物的概念。我們覺(jué)得這是一個(gè)很好的品牌。我們真的很想建立一個(gè)品牌。

AT: 我們覺(jué)得這是一個(gè)很好的品牌。我們真的很想建立一個(gè)品牌。

VB: 你們最近在布魯克林的綠點(diǎn)建的新住宅讓我覺(jué)得很新奇。找到它還費(fèi)了點(diǎn)力氣，我為能親眼看見(jiàn)它而感到很開心，因?yàn)樗�真的�?/span>紐約城里極少見(jiàn)的實(shí)驗(yàn)性建筑，特別是在紐約城對(duì)獨(dú)立住宅還是很保守的這種情況下。事實(shí)上，這是為數(shù)不多無(wú)視殖民時(shí)期模型而去思考什么是現(xiàn)代住宅的的一個(gè)建筑。你們對(duì)于這一突破有什么看法？

GL: 對(duì)，委托建筑師設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)性住宅的人一般都生活在公寓里面，而不是獨(dú)立住宅，所以如果他們想要一個(gè)獨(dú)立住宅，他們會(huì)在郊區(qū)建他們的第二個(gè)家，而不是市中心。

VB:  獨(dú)立住宅是建筑的基礎(chǔ)，是建筑的起源，但是他們?cè)?/span>紐約城里已經(jīng)很難看到了。事實(shí)上在紐約城里并沒(méi)有現(xiàn)代住宅，也沒(méi)有后現(xiàn)代住宅�，F(xiàn)在的住宅大多是以20世紀(jì)之前的模型為基礎(chǔ)的。紐約有比別的城市多得多的住宅，但是我們依舊可以說(shuō)紐約沒(méi)有獨(dú)立住宅。我們大概有一百萬(wàn)的住宅。好吧，如果說(shuō)我們有來(lái)自洛杉磯，悉尼和墨西哥城等等的不同的客戶，那建筑師自己呢?為什么不建造屬于自己的實(shí)驗(yàn)性住宅？

AT: 恩，紐約是一個(gè)很有挑戰(zhàn)的地方。從另一方面來(lái)說(shuō)，在這里工作很刺激，而且每一次我們拿到一個(gè)新的項(xiàng)目，我們總是嘗試用不同的角度去分析我們已經(jīng)知道的事情。我們?nèi)绾尾拍軇?chuàng)造一些我們還沒(méi)有創(chuàng)造出來(lái)的東西呢？

VB:  船運(yùn)集裝箱是你們重復(fù)使用的元素，在這間屋子里也是，不使用普通的墻和地板而使用集裝箱的優(yōu)勢(shì)是什么？

AT：我們之前從來(lái)沒(méi)有用集裝箱設(shè)計(jì)過(guò)住宅，所以我們有必要嘗試。我們一直在使用集裝箱的元素，也有著想用它設(shè)計(jì)實(shí)體建筑的愿景，而不是一些有著可愛(ài)顏色的臨時(shí)建筑…

VB: 那使用它的優(yōu)勢(shì)是什么？

AT：我們對(duì)很對(duì)物體和材料感興趣，集裝箱只是其中的一個(gè)。對(duì)我們來(lái)說(shuō)，這只是一個(gè)不停延續(xù)的探討。我們總是在改造集裝箱，但是這個(gè)項(xiàng)目讓我們用一種不一樣的模式去思考——我們從堆疊集裝箱開始，然后切割它。這個(gè)屋子并不從單個(gè)的集裝箱開始，而是從改造和組裝體塊開始。這樣做之后，我們立刻得到了堆疊集裝箱的優(yōu)勢(shì)，形成一個(gè)更大的體塊。我們是從在港口和運(yùn)輸卡車上常見(jiàn)的集裝箱堆開始設(shè)想的。

GL: 另一個(gè)巧合是，我們的場(chǎng)地有著一個(gè)在紐約城很常見(jiàn)的尺寸，有25英尺(7.62米)寬，100英尺（30.48米）長(zhǎng)，所以我們?cè)诙踢呌昧?個(gè)8英尺長(zhǎng)(2.44米)的集裝箱，在長(zhǎng)邊用了2個(gè)40英尺（12.19米）長(zhǎng)的集裝箱和1個(gè)20英尺（6.10米）長(zhǎng)的集裝箱。

VB:  主要的想法是什么？

GL：我們想要在堆疊的集裝箱基礎(chǔ)上制作一個(gè)單體并且有雕塑感的建筑。在內(nèi)部創(chuàng)造私人空間的同時(shí)，用有趣的方式打開空間。所以我們堆疊集裝箱并且進(jìn)行對(duì)角線切割，包括上方和下方。上方的切割打開了集裝箱的空間，而且每次對(duì)角線切割遇到下一層集裝箱上部的時(shí)候，我們就用玻璃封閉它�，F(xiàn)在每一層都有內(nèi)部和外部的空間。其實(shí)這個(gè)屋子因?yàn)樗�地處街角所以顯得非常暴露，而集裝箱100英尺的長(zhǎng)邊則為屋子的開放空間提供了很高的私密性。集裝箱的使用讓我們摒棄現(xiàn)有的建筑形態(tài)去創(chuàng)造新的。

VB：為什么使用集裝箱？你們一開始是怎么發(fā)現(xiàn)的？

AT: 我們一開始是用卡車上的集裝箱作為我們的建筑元素，它們是鋁制的所以也會(huì)比較輕。我們喜歡它們的原因是因?yàn)樗鼈兎奖氵\(yùn)輸（用卡車），內(nèi)含空間，而且是模塊。有一次我們?cè)谛聺晌髦迏⒂^了一個(gè)港口，那里有很多集裝箱。它們看起來(lái)非常的不可思議而且有很大的變革能力。一開始,讓我們感到興趣的是它們的尺度。就像在一個(gè)城市里一樣——這里有大街，小巷，廣場(chǎng)，還有建筑。我們立刻意識(shí)到這些集裝箱的潛能不僅僅是一個(gè)盒子,而在于這個(gè)又笨重又蘊(yùn)含智慧的物體可以隨時(shí)隨地的被抬起，從輪船運(yùn)輸?shù)交疖�，而且可以送達(dá)任何地方。

VB : 在你的基地上說(shuō)LOT-EK在環(huán)境中尋找人造的物體和系統(tǒng)。你可以解釋一下你們作品的意圖是什么嗎?

AT：我們的設(shè)計(jì)意圖是結(jié)合兩種情況的想法——剩余和過(guò)度生產(chǎn)，我們用很積極的態(tài)度去對(duì)待它們。我們喜歡這些用鋼鐵做出來(lái)的很堅(jiān)固的東西，可以拿它們做什么？我們覺(jué)得這個(gè)想法非常的令人興奮。我們沒(méi)有看到任何局限；我們把它們當(dāng)作一個(gè)開放且無(wú)止境的靈感來(lái)源。這就是我們一開始的工作日程。我們對(duì)把這些物體分割切成片非常感興趣。而最新穎的部分就是我們?cè)谑褂眉�裝箱的空間而不是柱子或梁，也不是一個(gè)傾倒出來(lái)的材質(zhì)。正是這些可以使用的空間讓對(duì)它們進(jìn)行再創(chuàng)造有了很多的可能性，我們把這些突破當(dāng)成挑釁。

VB：你們說(shuō)集裝箱并不是你們唯一使用的材料。你們會(huì)限制你們的作品嗎？你們會(huì)不會(huì)在一個(gè)項(xiàng)目里面完全不使用集裝箱?

AT：其實(shí)對(duì)我們來(lái)說(shuō),使用傳統(tǒng)材料來(lái)創(chuàng)作建筑并不容易。我們?cè)谖覀兊捻?xiàng)目里面使用很多物體，不僅僅是集裝箱。我們升級(jí)再造很多物體和系統(tǒng)——包括卡車車身，水缸，飛機(jī)機(jī)身，回收的金屬門，水槽，天線，廣告牌，管道，包裝，甚至腳手架——把它們當(dāng)作結(jié)構(gòu)和空間的介入來(lái)設(shè)計(jì)建筑和室內(nèi)。我們的目標(biāo)不是僅僅去回收一個(gè)物品，而是回收在這個(gè)物品開發(fā)中所蘊(yùn)含的智慧。

GL：第一，我們是建筑師所以我們希望別人看到的不僅僅是我們使用了集裝箱這個(gè)事實(shí)。我們把集裝箱當(dāng)成我們自己的材料我們也想因?yàn)槲覀冇眉�裝箱做了什么而為人所知。對(duì)我們來(lái)說(shuō)，集裝箱僅僅是一個(gè)創(chuàng)造新型建筑的載體。

VB：使用集裝箱和其他物體來(lái)設(shè)計(jì)建筑其實(shí)也就是你們給自己制造一些新的規(guī)范和局限，是嗎?

AT：完全正確。從某種角度來(lái)說(shuō),我們對(duì)于使用什么物件是有點(diǎn)盲目的。意思就是說(shuō)，我們也在尋找自己的詮釋，探索那些物體有可能的各種新的用途。其實(shí)是物件引導(dǎo)著我們的好奇心。我感覺(jué)我們其實(shí)可以做任何事情。

GL：我們對(duì)于傳統(tǒng)材料的使用方式其實(shí)也是非主流的。比如,我們經(jīng)常把那些一直會(huì)被包裹在墻體里面的材質(zhì)暴露出來(lái)。我們總是努力嘗試用我們自己的方式去觀察和使用物品。新的規(guī)范就是關(guān)鍵。我們作品重視概念多過(guò)組成。比如,我們?cè)谝粋�(gè)時(shí)間段里只會(huì)運(yùn)用一個(gè)物體。我們不僅沒(méi)有把他們混在一起，我們甚至在只使用一個(gè)物體的基礎(chǔ)上只運(yùn)用一種處理方式——比如在Carroll House 運(yùn)用的對(duì)角線切割和在 Puma City里運(yùn)用的水平移動(dòng)。在此基礎(chǔ)上，我們盡量在一個(gè)項(xiàng)目里只使用一個(gè)顏色。

VB：我們的對(duì)話其實(shí)開始于如何去教育和鼓勵(lì)你的學(xué)生擁有他們自己的日程安排和設(shè)計(jì)愿景。你可以概述一下你們很獨(dú)特的見(jiàn)解嗎?

GL：對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，創(chuàng)造新的審美是很重要的。我們想制造張力。一方面,我希望我們的建筑是低科技的，手工的，富有材質(zhì)，野蠻的，有機(jī)的，而且是浪漫的。在另一方面我們又希望它是高科技的，幾何的，圖像的，完美的，甚至可以說(shuō)像一個(gè)夢(mèng)。我希望我們可以在這一些極端的想法中找到一個(gè)平衡點(diǎn)。所以我們?cè)谠O(shè)計(jì)項(xiàng)目的過(guò)程中制作和改造物品，而不是從零去設(shè)計(jì)新的東西。

VB: 你們可以用一個(gè)詞來(lái)形容一下你們的作品嗎?

AT: 原始的和概念化的。

GL: 原始的而且精確的，姿態(tài)強(qiáng)硬的。

AT: 機(jī)遇和意圖，組裝。

GL: 有機(jī)的，超理性的。

AT: 頑皮的。

Vladimir Belogolovsky是紐約非盈利的 Curatorial Project的創(chuàng)始人，早期在紐約的庫(kù)柏聯(lián)盟學(xué)院接受建筑學(xué)的教育，他已經(jīng)出版了五本書，包括 Conversations with Architects in the Age of Celebrity (DOM, 2015), Harry Seidler: LIFEWORK (Rizzoli, 2014), and Soviet Modernism: 1955-1985 (TATLIN, 2010). Among his numerous exhibitions: Anthony Ames: Object-Type Landscapes at Casa Curutchet, La Plata, Argentina (2015); Colombia: Transformed (American Tour, 2013-15); Harry Seidler: Painting Toward Architecture (world tour since 2012); and Chess Game for Russian Pavilion at the 11th Venice Architecture Biennale (2008). Belogolovsky是柏林的建筑雜志 SPEECH美國(guó)通訊記者，他已經(jīng)在超過(guò)20多個(gè)國(guó)家的大學(xué)和博物館里做過(guò)講座。

Belogolovsky的專欄“意念之城“ 源源不斷地介紹給讀者他和最有創(chuàng)新力的建筑師們的對(duì)話。這些親密的對(duì)話也是他將在悉尼首次開展的同名展覽的一部分（2016年6月）。意念之城的展覽將會(huì)在世界各地舉辦，借機(jī)探索不斷變化的設(shè)計(jì)和主題。

翻譯：周悅