日本建筑師 安藤忠雄

日本建筑師安藤忠雄在1969年開始獨(dú)立設(shè)計(jì)，從那以后，他完成了200幢樓宇的設(shè)計(jì)，并在1995年獲得了普利茲克建筑獎(jiǎng)。PORT雜志最近在他的大阪工作室內(nèi)采訪了他，他認(rèn)為建筑的真正重要之處是它能深深地打動(dòng)人們的心靈。

自學(xué)成才的安藤忠雄表示，他一直試圖在建立人與人之間可以交流的空間。安藤最早的一個(gè)設(shè)計(jì)是為一個(gè)年輕人設(shè)計(jì)一個(gè)家，當(dāng)整個(gè)工程準(zhǔn)備完工的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)客戶即將擁有雙胞胎，顯然這個(gè)家有些小了。在1991年重建的時(shí)候，安藤團(tuán)隊(duì)為其擴(kuò)大了三倍，在混凝土表面打了孔，以便自然光可以照射進(jìn)來。而這項(xiàng)技術(shù)也在當(dāng)時(shí)成為了安藤的代表。

在大阪的安藤工作室內(nèi)，我們看到了他設(shè)計(jì)的整個(gè)空間。充滿了各種各樣的設(shè)計(jì)雜志和書，讓人眼花繚亂。

當(dāng)PORT雜志問道，“設(shè)計(jì)的建筑往往呈現(xiàn)出純幾何形式和暴露的混凝土，為什么要這么做時(shí)”，安藤表示，他的本意是使用普通的材料，創(chuàng)造一個(gè)不存在的主體。“我們可以在世界任何地方，發(fā)現(xiàn)混凝土，它由砂，石，水泥組成。”而他相信，建筑的情感力量源自建筑師如何引入自然元素融入建筑空間。“我選擇簡單的幾何畫，不像精心制作一樣，而是這樣光影細(xì)膩又戲劇性的空間。”

當(dāng)被問道認(rèn)為目前的建筑行業(yè)現(xiàn)狀時(shí)，安藤認(rèn)為相較19世紀(jì)、20世紀(jì)時(shí)，并不需要許多建筑師，特別是發(fā)達(dá)國家，因?yàn)檫@些地方的建筑經(jīng)濟(jì)增速在減緩，導(dǎo)致了建筑師的社會(huì)作用明顯下降。“然而，即使在這樣一個(gè)艱難的時(shí)刻，我希望建筑師們也能夠提供給人們一個(gè)想要的家。”

最后，PORT雜志問了安藤他的設(shè)計(jì)靈感來自哪里?安藤認(rèn)為這幾乎隨處可見，“在一部看過的電影里，可能是我讀到的一句話，甚至一個(gè)字;又或者在一個(gè)場景里，比如在印度或者古遺址洞穴里的旅行回憶。”安藤認(rèn)為只要有心，隨時(shí)隨地都可以找到靈感的鑰匙，打開創(chuàng)造的大門。同時(shí)，安藤覺得朋友的影響也不少，“整個(gè)職業(yè)生涯，我有幸與許多有影響力的藝術(shù)家為客戶，同時(shí)與同事和朋友們一起工作。我接受了幾個(gè)委托項(xiàng)目，由時(shí)裝設(shè)計(jì)師如三宅一生，喬治·阿瑪尼與Tom Ford一起合作。同時(shí)還與當(dāng)代杰出的藝術(shù)家，包括達(dá)明安·赫斯特，埃爾斯沃思凱利和理查德塞拉聯(lián)系。”

安藤認(rèn)為他們的審美和獨(dú)特的眼睛總是深深地鼓舞和激勵(lì)著自己的創(chuàng)造。